Неожиданное знакомство комикс
Зато становится яснее, что герои считают отсчетом желательного, что нормой, а что — хорошим концом. Ну и наконец становится можно поговорить о том, ради чего городился весь утомительный огород. К сожалению, нельзя сказать, чтобы авторы, таща такую громоздкую преамбулу, были совсем уж неправы. Доказав себе и всем окружающим, что заподозрить их в мягкотелости и ванильности нельзя, авторы наконец говорят о том, что сепарирующийся подросток и даже взрослый самостоятельный дядька могут любить родителей.
Что тот момент, когда твой отец впервые оказывается не суперменом — это большое горе. Что любовь матери к отцу может перехлестывать ее любовь к детям и это открытие тоже является большим ударом для детей. Что каждое действие любви, которое совершил человек, которого ты называешь папой, дает тебе ресурс силы на всю оставшуюся жизнь. Тема Отца в отечественной литературе вообще, как мне кажется, не поднималась чуть ли не с лет Анатолия Алексина.
Сыновняя позиция — ну что это, разве это достойно внимания, ты чо, сынок ваще. Включи Цоя, садись в седло и вали, их не догнать, их уже не догнать, нас не догоняяяяят. Соответственно, при сепарации, толкуемой как обнуление прошлых привязанностей и детского опыта, никакие родители как значимые персонажи не существуют. Однако, человек, прошедший через бойни взросления, поймавший в себе то, как мгновения голубой чашки становятся могучим оружием, когда ты должен был уже сдаться — этот человек должен вернуться изменившимся и сказать родителям, чем он в результате стал, и во что их дары преобразовались внутри него.
Это задача, которая абсолютно не стоит перед подростком. Это работа для взрослого, одна из составных частей взрослости — встретить своих родителей заново. Отделить токсичные паттерны от здоровых.
Росомаха (Marvel Comics)
Заново построить границы и правила между собой и ними — уже из понимания, насколько эти люди или воспоминания о них вообще вменяемые. Бывает, что и нет. Только по окончании этой работы старая магия подросткового апокалипсиса окончательно отменяется, сгорает со всеми распятыми мальчиками, хрипящими черепами одноглазой коровки влезь мне в правое ушко, Хаврошечка и прочей нажористой нефтью.
И как все окружающие будут реагировать на такое имя? Дадим воину в помощь ручного ежа, и снова сюжетные шестеренки приводятся в действие: он должен искать пропитание для своего питомца, еж может его спасать в случае каких-то неприятностей, еж может быть причиной конфликта между ним и его спутниками, еж может быть воплощением дружественного создания из параллельного мира, в конце концов, животное может просто служить источником шуток и милых сценок. В общем, подобные детали оживляют комикс, независимо от того, является он сюжетным или состоит из отдельных, не связанных стрипов.
Если какая-то деталь всё никак не приводит к осязаемому результату — отбросьте ее, замените на другую. Важно осознавать, что все эти детали — в первую очередь для вас. Читатель должен видеть производную от этих деталей, то есть, сюжет или сцены. Поэтому не стоит вываливать все особенности персонажа на читателя одним махом. Вы можете заранее знать, что ваш воин чистит мечом картошку в воздухе, но не нужно об этом писать в описании персонажа на первой странице — дождитесь той сцены, где это будет уместно и произведет наибольший эффект.
Тот же принцип ограничений работает и для детализации сюжета, и для описания вселенной, в которой происходит комикс, и вообще для любого творческого процесса. Которых уже, впрочем, можно заменить на любых других без потери смысла. Впрочем, мы отдаляемся от темы статьи. Итак, что же всё-таки можно предложить для генерации идей, то есть, по сути, ограничений, которые заставят ваш мозг творить?
Во-первых, как и говорилось в самом начале, нужно читать.
Неожиданное знакомство
Причем желательно не просто читать, а еще и замечать интересные приемы, сюжеты, шутки, детали, цитаты, которые делают то, что вы читаете, особенным. Записывайте где-нибудь то, что показалось вам особенно перспективным. Причем это касается всех источников, вплоть до социальных сетей. Наткнулись на хорошую шутку, просматривая ленту — сохраните, если он может вам пригодиться.
Не надейтесь потом найти — забудете. При написании комикса всё это может пригодиться. Если прием хорошо показал себя в другом месте — он может и вам оказаться полезным. Не думайте, что все вас сразу заплюют за то, что вы использовали нечто, что уже было в другом источнике, ибо а если вы не будете прямо намекать на источник вдохновения, скорее всего, никто и не узнает, что именно вы позаимствовали — в конце концов, не все же люди читали и смотрели то же, что и вы; б даже если кто-то узнает, его реакция может быть как раз положительной, особенно если первоисточник не самый известный; и в вас всё равно могут заплевать, обвинив в том, что вы сперли сюжет из некоего источника, о котором вы слыхом не слыхивали.
Может показаться, что я пишу довольно провокационные вещи и поощряю или пытаюсь оправдать плагиат. Однако, между плагиатом и использованием других вещей в качестве источника идей есть существенная разница. Я нашел под диваном старую банку с компотом. Дед понюхал и сказал, что компот испортился, и его давно нужно вылить в унитаз. Тут на меня набросился младший брат: он давно точил зуб на этот компот, но не мог его найти. Я скрутил брата и хотел запереть в комнате, но дед покачал головой и сказал, что не стоит наказывать брата, ведь он не сделал ничего плохого.
Я побрел к туалету, по пути размышляя о том, не попробовать ли все-таки этот компот. Мимо кухни пришлось красться осторожно, потому что там находилась мама, которая не дала бы вылить компот. Когда я пришел в туалет, любовь к компоту окончательно сломила мою волю и я открыл банку, но тут на меня снова набросился младший брат, и содержимое банки выплеснулось в унитаз.
Фотогалерея
Так что всё закончилось хорошо. Если заимствованные сюжеты часто преображаются до неузнаваемости, то уж отдельные шутки и подавно не напомнят об источнике. Более того, зачастую сам источник не удается вспомнить. В общем, если вашему комиксу идеально подходит концовка, которая очень похожа на концовку одной серии второго сезона безвестного сериала, шедшего двадцать лет назад — не выдумывайте велосипед. Скорее всего, даже то, что вы придумываете сами, тоже возникло из какого-то источника или их сочетания в вашей голове. Во-вторых это всё было во-первых?!
Возьмите два понятия, желательно подальше друг от друга в смысловой плоскости — и попытайтесь придумать объединяющий их сюжет. Как правило, это создает хорошее ограничение, а оно, как известно, стимулирует творческий процесс. Причем в ходе этого процесса сами исходные условия можно даже отбросить, если вы нащупаете хорошую идею. Часто одно из понятий как-то связано с вашим комиксом.
Понятно, что не все комбинации приведут к полезному результату, но заставить работать ваш мозг просто обязаны. Скажем, мысленно забросить героя из одной книги в мир другой книги. Как он себя покажет в этом мире? Что он сможет сделать? Как к нему отнесутся обитатели мира? Чему это научит героя? Подобное упражнение вполне может дать вдохновение вашему комиксу. В-третьих, важный инструмент сюжетообразования — ломать существующие стереотипы или ожидания читателей. Возьмите то, что всем известно или очевидно, или должно быть, или было в каком-то источнике — и сделайте это не так.
Сельский увалень, годный только на то, чтобы тягать мешки?
Азарт Охоты (Часть 15) // Комикс Леди Баг и Супер-Кот - ЛедиБлог
В вашем мире люди после смерти попадают в рай или в ад? Герои нашли артефакт, который должен победить главное мировое зло в серую полосочку? Еще один прием поломки стереотипов — юмор абсурда, при котором вместо ожидаемого события происходит нечто совершенно немыслимое, не укладывающееся в рамки рассказываемой истории. Скажем, прекрасный принц целует жабу, и жаба превращается в… большой адронный коллайдер! Поэтому, не имея опыта, злоупотреблять таким приемом не стоит, но иногда баловаться для генерации идей — вполне допустимо. При использовании приема с поломкой сложившейся традиции стоит учитывать кое-какие нюансы.
Во-вторых, игра с ожиданием читателей всегда опасна. Ребят ждут невероятные приключения! Они встретятся с когтистым теризинозавром, сразятся с велоцираптором, понаблюдают за протоцератопсами и, конечно же, счастливо вернутся домой.
Эта увлекательная история понравится каждому, кто любит динозавров! Важные научные факты вплетены в захватывающую сказку.
Ребенок сможет читать увлекательную историю и запоминать научные данные одновременно. В конце книги вас ждет маленький словарик, чтобы лучше узнать всех динозавров, которых встретили Никита и Рита. Книги коллекции познакомят ребенка с многообразием мира и помогут найти свое призвание.
Читать дальше…. Смотрите также Галкина А. Рекомендуем посмотреть. Лаваль Т. Найди и покажи. В доме. Принцессы и рыцари. Мир вокруг. Игровой словарь. Жюгла С.
Озвучка комикса мангл и фокси часть 1 неожиданное знакомство
Большая энциклопедия. Тело человека. Куликова Е.